Gledam ove progorelotine svaki čas u svetlosno složenijim uslovima pa nešto razmišljam.
Prvi put sam video da na nekoj televiziji ide serija snimljena digitalnom kamerom niže klase (reda 2-3000 evra recimo)... upravo sada na Jetixu, snimak ništa bolji nego što ja dobijam svojom malom Sony kamerom vrednom oko 1000 evra.
Karakteristike: uočljivo slabiji dinamički raspon u odnosu na prave kamere i film, ali stručnom oku primetno preterano korišćenje SMART SHARPNES opcije...
... no, sve to je super jer ukazuje da je zaista moguće i sa realno malim parama pribaviti tehniku dovoljnu za neku C produkciju. Sa malo natprosečnog znanja o osvetljenju prostora i pažljivim odabirom ambijenata (bez preteranih razlika u osvetljenosti) mogu se dobiti rezultati koji sasvim zadovoljavaju niže profesionalne nivoe.
Snimanje kao ono sa Homoljkama, Fipom i Slavkom koje je bilo unogome ograničeno malim brojem dana u kojima je bila na raspolaganju skupa oprema, možda bi dala drastično bolje rezultate da se umesto jedne profi kamere na 100 sati imala jedna slabija ali na neograničeno... čak i 2-3 sasvim male kamere (od 1000 evra) koje bi u paralelnom snimanju svega mogle dosta da oboje atmosferu.
Sve u svemu, očekujem razbuktavanje male produkcije...
Quote from: "Boban"... no, sve to je super jer ukazuje da je zaista moguće i sa realno malim parama pribaviti tehniku dovoljnu za neku C produkciju...
Jesi li mislio na S ili Ц produkciju? :evil:
Quote from: "Boban"Snimanje kao ono sa Homoljkama, Fipom i Slavkom koje je bilo unogome ograničeno malim brojem dana u kojima je bila na raspolaganju skupa oprema, možda bi dala drastično bolje rezultate da se umesto jedne profi kamere na 100 sati imala jedna slabija ali na neograničeno...
Ili sa neograničenim brojem Homoljki, Fipom i Slavkom... :oops:
Neki s televizora tvrde da kamera od 600 evra završava posao... Sujmam, ali kao druga, bila bi značajna.
Stvar je u osvetljenju. Ukoliko je ono ravnomerno i dobro bez belih površina onda može i ta od 600. Suština je u tome da sam, gledajući ovu seriju sinoć, video toliko progorelotina da je to neverovatno, maltene u svakoj sceni.
Ako jebeni JETIX koji nije bilo koja televizija na svetu može sebi da priušti da ima takav snimak, ne vidim što bi bio problem da i mi radimo takve stvari.
Mene u osnovi taj posao ne zanima, samo pokušavam da dam podstreka mladim snagama da je trenutak kada će se za smešne pare snimati filmovi blizu...
Quote from: "Boban"... samo pokušavam da dam podstreka mladim snagama da je trenutak kada će se za smešne pare snimati filmovi blizu...
A bila sam ubeđena da je iznajmljivanje opreme najmanjanja i najbeznačajnija stavka u filmskom budžetu...
Pa nije... opremu plaćaš na sat ili na dan i nikoga ne zanima kakve su vremenske prilike ili raspoloženje glumaca. Čovek sa sopstvenom opremom može da sačeka mnogo toga u realnom okruženju umesto da ogromnim parama sprovodi svoje naume.
No, ključ cele igre je u nečemu drugom. Do nedavno je bilo ultimativno da se sve snima na traku, pa kada se prešlo na digitaliju to je u zadovoljavajućem kvalitetu koštalo jezivo mnogo; a sada najednom to više nisu nikakve bitne pare.
Za štampu Monolita, do broja 6 trebalo je u proseku spremiti 7000 DEM, danas se takva knjiga može uraditi za 700€ u tiražu od 100 primeraka i da nikoga ne zaboli glava. Danas svako može da štampa šta god hoće... što reče profa Janković: "Danas svako može da fotokopira i ima bilo koju knjigu, a do pre samo 10 godina to jednostavno nije bilo moguće."
Okej, sad kapiram, ali... igrom slučaja, znam ovde baju kojem je to izvor prihoda i, veruj mi, u pitanju su toliko trivijalne (dnevne) svotice novca da mi je to maltene smešno.
E, Libe, ovde je iznajmljivanje ozbiljan posao. Bolji je to posao od pisanja. Mnogo.
U principu, iznajmljivanje tehnike nije najveća prepreka za snimanje u Srbiji pošto su vlasnici tehnike uvek raspoloženi za razne kombinacije zato što je njima najskuplje ako im tehnika stoji. Vlasnici tehnike naime imaju dosta visoke cene zakupa međutim oni tu cenu mogu da realizuju samo ukoliko iznajmljuju tehniku za spot koji se snima par dana za ogromne pare.
Oni nikada ne mogu da iznajme tehniku po punoj ceni za snimanje filma ili serije.
Isto tako, kod njih postoje razne kombinacije, sa ugrađivanjem u prihode projekta, čekanjem plaćanja i sl.
Imajući u vidu da je televizijsko tržište u Srbiji dosta vitalno, čini mi se da takvi projekti nemaju previše potrebe za nekim naročito povoljnim aranžmanima za tehniku, to jest ti projekti se u principu mogu rešiti uz sasvim pristojno plaćanje tehnike.
Što se filma tiče, vlasnici tehnike su se do sada pokazivali kao vrlo korektni i zaista ne znam nijedan naš film kome je zakup tehnike bio problem.
Ono što jeste problem na filmu kod nas su pre svega ljudi.
Naime, rasvetljivači su problem pošto oni ne dampinguju svoju cenu i potpuno im je svejedno da li rade sa Kustom, Vanjom Čankovićem ili su angažovani na reklami.
Isto važi i za druge ljude angažovane na snimanju. Paradoksalno, u srpskoj kinematografiji najmanje materijalnih zahteva imaju oni koji su najvažniji za film a to su autori koji su uglavnom spremni da rade na filmu besplatno ne bi li im se realizovala vizija.
Zatim, gorivo. Automobilu je jako teško objasniti da se snima niskobudžetni film. Isto tako, početni entuzijazam prijatelja vezan za to da rade kao vozači na filmu se ubrzo potroši i onda benzin postaje veliki problem.
Stoga, to što ugledna televizija prikazuje diletantski snimljenu seriju nije ključ koji će pomoći mladim srpskim autorima već jedna promena odnosa prema poslu. Kada u Srbiji počne da se radi za CV, kada bar malo ljudima postane važno šta rade a ne samo da rade, i kada to bude imalo neku konsekvencu na njihove dalje angažmane, onda će biti više motivisanih ljudi koji bi radili za manje novca. I onda će moći svašta da se snima.
Srpski film je odavno niskobudžetni po svojim pričama i onome što se dešava u filmu, i koliko se snima. Međutim, nemoguće ga je snimiti za manje od 300 000 evra, kako god da okreneš. To je zbog toga što su neke cene filmskih profesionalaca konstanta koja se ne menja.